Московский кинофестиваль как попасть, Кирилл Разлогов о прошлом, настоящем и будущем кинофестивального движения в России
Под музыку Доницетти и Пуччини Сабина в ванной, давясь, проглатывает единственный сохранившийся в семье старинный золотой доллар власти требуют сдать золото. Ирина Киреева. Политика конфиденциальности Создание сайта Свежие Идеи. И так далее.
Установите это приложение на домашний экран для быстрого и удобного доступа, когда вы в пути. Меню Город. Пресса в образовании. Московский журнал. Грозы и градусное тепло: какая погода ждет москвичей в первую неделю апреля. Сергей Собянин. Главное за день. Пострадавшие в ДТП с участием террористов из «Крокуса» дети идут на поправку.
В мире.
У стен «Крокуса» зажгли фигуры журавлей в память о жертвах теракта. Сербия подняла два МиГ на перехват неопознанного объекта.
К чему приведет сохранение ключевой ставки ЦБ на уровне 16 процентов годовых. Диетолог назвала три продукта, которые помогут женщинам пережить менопаузу. Путешествуем ВМесте Путешествие в Удмуртию — как добраться, что посмотреть и какие блюда стоит попробовать Путешествие во Владивосток — как добраться, что посмотреть и какие деликатесы стоит попробовать «Путешествуем ВМесте»: старинные дома, «Палехский иконостас» и живописные пейзажи — что посмотреть в Ивановской области «Путешествуем ВМесте»: канатная дорога, слияние рек и эффектные набережные — что посмотреть в Нижнем Новгороде за два дня «Путешествуем ВМесте»: из Москвы в Карелию на машине — старинные замки, парк «Рускеала» и гастрономические изыски.
Пельмени на любой вкус, дом Чайковского и «полет» на мотоциклах: почему стоит съездить в Удмуртию. Невероятная природа, редкие животные, дрифт, деликатесы и тот самый мост: почему стоит съездить во Владивосток. Карта событий. Приметы и советы Народный календарь. Почему нельзя сердить водяного на Кирилла Катаника, 3 апреля Народный календарь.
Почему нельзя считать деньги 2 апреля Народный календарь. Как понять человека по одежде 1 апреля Народный календарь. Как не угодить в финансовую пропасть 31 марта Народный календарь. Какой напиток избавит от болезней на Алексея, 30 марта. Народный календарь. Почему нельзя сердить водяного на Кирилла Катаника, 3 апреля. Почему нельзя считать деньги 2 апреля. Как понять человека по одежде 1 апреля. Как не угодить в финансовую пропасть 31 марта. Великий пост Великий пост.
Если попали в ДТП, что делать? Полицейский с Петровки. Какие профессии считались престижными в СССР? Выборы Выборы. Идеальный мужчина Идеальный мужчина. Полицейский с Петровки Полицейский с Петровки. Фестиваль молодежи Фестиваль молодежи. Документалистика, Чичерина, Соловьев: подробности фестиваля «RT. Док: Время героев».
Собянин выделил грант на проведение го Московского международного кинофестиваля. Сергунина: Московский фестиваль кино стартовал в Таиланде. ДОК: Время Героев». Названы даты проведения го Московского международного кинофестиваля. Материнская плата: в Москве показали новую картину Юрия Мороза «Лунатики».
В рамках круглых столов и презентаций можно будет узнать о схемах финансирования и дистрибьюции фильмов, возможностях для съемок и многом другом. Состоится мастер-класс по съёмкам и финансированию фильма-участника официальной программы Каннского кинофестиваля года — «Пыл» в главной роли - Гаэль Гарсиа Берналь , а также первой успешной бразильско-российской копродукции «Красный русский».
В рамках традиционного фокуса на страны СНГ состоится круглый стол на тему «Производство и дистрибьюция фильмов в странах Средней Азии». В рамках круглого стола будут представлены такие проекты как «Он и Она» кассовый рекордсмен Казахстана года , «Геолог. Сильнее смерти» первый продюсерский кинопроект Узбекистана , «Салам, Нью-Йорк» самый кассовый фильм за всю историю независимости Кыргызстана , а также другие кинопроекты. В рамках круглого стола « Экспорт форматов и римейков » будут рассмотрены успешные примеры продажи форматов российских телесериалов за рубеж, судьба проданных прав на римейки российских фильмов, перспективы создания римейков успешных российских фильмов в копродукции.
Отдельные дни «Moscow Business Square» будут посвящены документальному и анимационному кино. Специальным событием станет круглый стол « Особенности производства и дистрибьюции биографических фильмов байопиков » с участием российских и зарубежных продюсеров, а также наставника голливудских сценаристов - профессора Ричарда Креволина.
В последний день мероприятия, совместно с клубом Сине Фантом, пройдёт презентация Института кино и видео искусства «Арсенал» Германия и программы «Форум» Берлинского кинофестиваля. Доступ на все мероприятия «Moscow Business Square» осуществляется по предварительной аккредитации.
Оформить аккредитацию можно на сайте www. Крупнейшие продюсерские компании, государственная поддержка копродукции и частное финансирование, дистрибьюция фильмов на латиноамериканском рынке, возможности для копродукции и финансовые бонусы для съемок зарубежных проектов в Латинской Америке и многое другое. Индустрия документального кино в Латинской Америке: новые тренды и возможности для копродукции». Ее мы переносим уже шесть лет, потому что каждый раз натыкаемся на технические или финансовые трудности.
Получается, чтобы показать программу фильмов, скажем, Бертолуччи, вы сначала смотрели, на каких крупных мировых фестивалях были его ретроспективы? Но если где-то уже есть готовая ретроспектива, то нам ее проще организовать у себя. Искать правообладателей каждого фильма — работа большая и трудоемкая, да и не факт, что всё получится. А если ретроспектива уже сложена, то нам ее легче актуализировать. Каким образом она присуждается, как проходит голосование киноклубов? В свое время у нас была федерация киноклубов, в которой я был президентом.
Потом по экономическим и юридическим причинам федерацию закрыли. Официально она не существует. Но люди, которые там работали, сохранили связи — как друг с другом, так и с международной федерацией киноклубов. Они и организуют эту награду — приглашают гостей из крупнейших российских и зарубежных киноклубов, чьи представители приезжают в Москву, смотрят фильмы в «Октябре» и голосуют. Недавно там была создана структура со сложным названием «Отдел разработки и апробации методик кинопросвещения».
В числе всего прочего он ведет учет российских киноклубов. Кроме того, есть активисты из бывшей федерации киноклубов. Они занимаются приблизительно тем же самым. Любой киноклуб может написать нам на почту и зарегистрироваться в нашей обширной базе данных. В этом году пресс-центр фестиваля организовал регистрацию киноклубов, представители которых аккредитованы на ММКФ. Для представителей киноклубов: если вы хотите принять участие в голосовании, напишите на адрес vgikforum yandex.
Как, с вашей точки зрения, кинофестивали в мире отзываются на появление новых технологий и новых видов кино? Если брать связь кино с видеоартом, то ММКФ был первым откликнувшимся фестивалем, когда в его программе появился Медиафорум.
Вслед за нами Sundance, а потом и Венеция стали делать аналогичные программы. С виртуальной реальностью расстановка несколько иная: первым подобную программу сделал Sundance, потом оттуда она перекочевала в Венецию и Канны. У нас эту программу делает Георгий Молодцов — он же организовывал часть смотров в Каннах. Как вы считаете, может ли Russian VR Seasons со временем стать конкурсной программой? Это новая форма творчества — даже не вполне экранного, потому что экран как таковой там отсутствует.
Пока что художественное освоение VR идет медленно — как правило, мы имеем эксперименты с формой. Но, тем не менее, VR продвигается — для Канн имело значение, что такой признанный художник, как Иньярриту, взялся за этот вид творчества.
Я думаю, что у VR довольно большое будущее. Какие задачи преследовали фестивали на заре своего появления в XX веке? Какую роль они будут играть в будущем? Появлялись фестивали медленно — первым был Венецианский кинофестиваль в году, потом была попытка Сталина в ом с Московским кинофестивалем, но попытка эта оказалась единичной.
Затем случился Каннский фестиваль — он был создан в пику итальянцам, потому что у них не сошлись мнения, какие фильмы надо награждать, а также разнились политические режимы. Французы хотели сделать свой фестиваль в году, но вышло это у них только в ом, после войны. В том же году появился и фестиваль в Карловых Варах — это была зона советских интересов и стран народной демократии.
Ну и в м году появился Берлинский фестиваль — как мост между Востоком и Западом. Далее фестивали стали разрастаться и специализироваться. В современном мире они играют роль дополнения к коммерческому прокату, который становится все более узким, так как из-за коммерческих прерогатив количество фильмов в кинотеатрах, особенно в небольших городах, очень ограничено. Только несколько крупных метрополий, таких как Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Париж выходят за пределы тех с небольшим фильмов, которые нужны для того, чтобы постоянно кормить кинотеатр.
В то же самое время интересных картин делается много, большая их часть не носит выигрышный с коммерческой точки зрения характер. Производство дифференцируется — появляются экспериментальные фильмы и где-то это все надо показывать, надо как-то решать, что из этого более выдающееся. Здесь, наряду с коммерческой оценкой и количеством зрителей, критерием выступает экспертная оценка людей, которые разбираются в искусстве и в специфике кино. Эти люди часто угадывают, какие фильмы будут жить долго, а какие окажутся однодневками, даже если сегодня они пользуются успехом.
Фестивали, наряду с киноклубами, долгое время были уникальным средством расширения аудитории. Сейчас ситуация изменилась, поскольку фильмы стали доступны в интернете. Люди могут спокойно смотреть их дома.
Таким образом, фестивали оказались поставлены под вопрос. По этому поводу уже возник конфликт между Каннским фестивалем и Нетфликсом. Тем не менее, диапазон коммерческого проката продолжает сокращаться, и поэтому количество фестивалей продолжает расти. Какие-то фестивали, особенно большие, сохранятся, так как просмотр фильма в кинозале с большим экраном — это особое социальное явление, особого типа переживание. Альмодовар вместе с Каннским фестивалем отстаивал необходимость показа фильмов в кинотеатрах, в то время как Смит говорил, что его дети смотрят фильмы стримингом у себя дома.
Я тогда про себя подумал, что это не аргумент — дома у него экран по размерам будет больше, чем в обычном российском кинотеатре. В любом случае, домашний просмотр — это один тип переживания, а просмотр в кинотеатре — другой. Фестивальная картина мира очень разнообразная, пока нет ощущения, что фестивали исчерпали себя. Хотя возможно, лет через 50 оно возникнет. А каким вы видите кинофестивальное движение в России?
Что мешает его развитию и что, наоборот, способствует? Сложности есть, они, в основном, административного характера. Зачастую цензурного: все всего боятся. Сейчас, на мой взгляд, имеет смысл подумать о параллельном развитии клубного проката, снимающего те ограничения, к которым тяготеет прокат обычный — особенно в связи с безумным проектом увеличить прокатную плату до 5 миллионов рублей.
Видимо, фестивали нужны, если люди их делают. Причем делаться они могут по разным причинам — во славу местного начальства, во славу искусства или еще по каким-либо соображениям. Ну а дальше начинаются распри — почему этому фестивалю дали государственные деньги, а этому не дали.
Помимо государственных, есть еще и муниципальные деньги, а если есть какие-то возможности и связи, то могут появиться и частные вложения. Как вы считаете, нужна ли единая платформа или гильдия для всех российских кинофестивалей, чтобы налаживать их взаимосвязь и сообщение?
Но с другой стороны — все фестивали конкурируют друг с другом. Здесь достаточно трудно найти баланс совместной работы и конкуренции.
Пока что фестивали дерутся друг с другом за получение государственного финансирования, без которого многим не выжить. По вашему мнению, господдержка идет на пользу фестивалям, или загоняет их в рамки? Можно ли сделать фестиваль без господдержки?
