Русская архитектура 17 века, Презентация. Архитектура России 17 века. Московское барокко
По-прежнему высокий уровень и широкое распространение имеет деревянное зодчество. Археология Экономика Почта Театр. Aвторы: Амосова И.
Принятие Иваном Грозным титула «царя» и превращение России в царство было очередным этапом развития русского государства и русской архитектуры в том числе. В архитектуре данного периода продолжаются прошлые традиции, при этом в каменную архитектуру из деревянной проникает форма « шатра », что является заметным отличием в архитектуре нового периода.
Самым известным памятником архитектуры данного периода является Храм Василия Блаженного , строительство которого продолжалось в — годах. Храм Василия Блаженного, или Покровский Собор, был построен по приказу Ивана Грозного в память о взятии Казани, автором проекта, по одной из версий, стал псковский зодчий Постник Яковлев.
Памятник является одним из самых узнаваемых символов Москвы и России. Другим известным памятником данного периода является Церковь Вознесения в Коломенском, являющаяся первым каменным шатровым храмом в России.
Возведена в Коломенском в — годах предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Ганнибалом, по русским летописям Петром Фрязином или Петроком Малым [4] на правом берегу Москвы-реки. В храме наряду с шатром были применены пристенные пилоны , что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектоникой. Постройка была осуществлена с размахом и значительными материальными затратами. В истории русского зодчества храм остался произведением, с точки зрения его формального совершенства, единственным и неповторимым.
Несмотря на развитие каменной шатровой архитектуры, продолжают возводиться и храмы старого типа.
По типу Московского Успенского собора с пятью куполами были построены: Смоленский собор Новодевичьего монастыря — , Успенский собор Троице-Сергиевой лавры — Монументальные здания прошлого века сменились небольшими, иногда даже «декоративными» постройками.
Примером подобного строительства может служить церковь Рождества Богородицы в Путинках , выполненная в характерном для того периода стиле русского узорочья.
После завершения строительства храма, в году патриарх Никон прекратил строительство каменных шатровых храмов на Руси, что сделало церковь одной из последних выстроенных с применением шатра.
В это время развился тип бесстолпного храма. Одним из первых храмов такого типа принято считать Малый собор Донского монастыря Это небольшой храм с единым внутренним пространством без опорных столбов, перекрытый сомкнутым сводом, увенчанный снаружи ярусами кокошников и световой главкой, с примыкающим в виде отдельного объёма алтарём.
Храм поднят на подклет , имеет приделы по бокам и окружён с трёх сторон открытой галереей — сенями. Им присуще изящество пропорций, сочная пластика форм, стройность силуэта и красивая группировка внешних масс. Своеобразный стиль вырабатывался и в других русских городах, в частности, в Ярославле. Одним из наиболее известных ярославских храмов является церковь Иоанна Предтечи Прекрасное сочетание массивного храма и колокольни, изящество цветов, прекрасные росписи делают его одним из наиболее выдающихся памятников своего времени.
Другим известным памятником ярославской архитектуры является церковь Иоанна Златоуста в Коровниках Наиболее известны Ростовский кремль — , а также церкви Ростовского Борисоглебского монастыря. Отдельного внимания заслуживает церковь Иоанна Богослова Ростовского кремля Храм внутри не имеет столбов, стены покрыты превосходными фресками. Данная архитектура предвосхищает стиль московского барокко. Русское деревянное зодчество — сложившееся на Руси направление традиционной архитектуры, имеющее устойчивые и ярко выраженные конструктивно-технические и архитектурно-художественные особенности, которые определяются деревом как основным материалом народное деревянное зодчество, древнерусское деревянное зодчество.
Иногда в это понятие включают деревянные постройки профессиональной стилевой архитектуры, эклектичные постройки, сочетающие элементы народного зодчества и профессиональной архитектуры, а также современные попытки возродить древнерусские плотницкие традиции. Одно из наиболее самобытных явлений в русской культуре. Распространено от Кольского полуострова до средней полосы , на Урале и в Сибири ; большое число памятников находится на Русском Севере.
Северные русские храмы весьма разнообразны по стилям и формам см. Типы русских деревянных храмов. Одним из самых распространённых архитектурных типов стал шатровый храм. Самой распространённой причиной появления шатра в деревянной архитектуре считается чрезвычайная трудность при исполнении традиционного купола из дерева. Строительство самой ранней из известных шатровых церквей относят к году, тогда была возведена Климентовская церковь в погосте Уна. Примечательны также такие деревянные шатровые храмы как Успенская церковь в Варзуге , церковь в Панилове Архангельской области , и др.
Конструктивная основа русского деревянного зодчества — сруб из необтёсанных брёвен. Декором служила резьба по дереву , размещавшаяся на конструктивно значимых элементах. Среди традиционных построек выделяются деревянные клетские, шатровые, ярусные, кубоватые и многоглавые церкви , которые вместе с крестьянскими избами , хоромами , хозяйственными, крепостными и инженерными постройками определяли облик традиционного русского поселения.
Критерий взаимосвязи художественного и конструктивного позволил А. Ополовникову отграничить от «народного» древнерусского деревянного зодчества, в котором конструктивное и художественное едины, позднюю стилевую архитектуру, где дерево скрывается отделкой и выступает лишь материалом конструкций, и эклектичные постройки, сочетающие элементы древнерусского зодчества и стилевой архитектуры.
Два последних направления А. Ополовников оценивал негативно, хотя признавал, что они рождали не только «фальшивые в своей нарядности» постройки, но и весьма удачные, например, украшенные кружевной резьбой дома Поволжья. Корни русского деревянного зодчества восходят к древнеславянскому строительству.
С древнерусского периода культовое деревянное зодчество ориентировалось на византийский канон и восприняло черты каменных храмов. В этом регионе дольше всего сохранялись традиции, но даже там зодчество не смогло избежать значительного влияния господствующей стилевой архитектуры барокко , классицизма , эклектики.
Преображенская церковь воплотила в своей композиции, по замечанию В. Орфинского , главные черты русского средневекового архитектурного идеала центричность, высотность, многоглавие, примат наружного объёма над интерьером и веяния Московской Руси акцент на венчающее покрытие. В XIX веке мотивы русского деревянного зодчества применялись в русском стиле. Наследие деревянного зодчества быстро утрачивается. По мнению специалистов, на начало XXI века ситуация с сохранением памятников катастрофическая.
Первый этап развития русского барокко относится ещё к эпохе Русского царства, с х по е годы получает развитие московское барокко. Особенностью данного стиля является его тесная связь с уже существовавшими русскими традициями и влияние украинского барокко вкупе с прогрессивными технологиями, пришедшими с Запада. Основание Санкт-Петербурга дало мощный толчок к развитию архитектуры России, с деятельностью Петра I начинается новый этап в развитии русского барокко — петровское барокко.
Это был архитектурный стиль, ориентировавшийся на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры. Тем не менее лишь первые памятники архитектуры данного периода, такие как Петропавловский собор в Петербурге, практически избежали русского влияния.
Несмотря на обилие иностранных архитекторов в России начинает формироваться новая собственная архитектурная школа.
Архитектуре петровского времени свойственны простота объёмных построений, чёткость членений и сдержанность убранства, плоскостная трактовка фасадов. Фонтана , Николо Микетти и Г. Все они прибыли в Россию по приглашению Петра I. Каждый из этих архитекторов вносил в облик сооружаемых зданий традиции своей страны, той архитектурной школы, которую он представлял.
Курируя осуществление их проектов, традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие, как, например, Михаил Земцов. В эпоху правления Елизаветы Петровны в России получает развитие новое направление в русском барокко — елизаветинское барокко. Его появление чаще всего связывают с именем выдающегося архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Отличие данного стиля от петровского заключается в его тесной связи с традициями московского барокко. Растрелли спроектировал величественные дворцовые комплексы в Петербурге и его окрестностях — Зимний дворец , Екатерининский дворец , Петергоф.
Архитектору свойственны исполинские масштабы построек, пышность декоративного убранства, двух-трёхцветный окрас фасадов с применением золота. Самобытную страницу елизаветинского барокко представляет творчество московских архитекторов середины XVIII века — во главе с Д. Ухтомским и И. В х годах на смену барокко в русской архитектуре постепенно приходит классицизм. Яркими центрами русского классицизма стали Санкт-Петербург и Москва.
В Петербурге классицизм сложился как завершённый вариант стиля в х годах, его мастерами были Иван Егорович Старов и Джакомо Кваренги. Таврический дворец работы Старова является одним из наиболее типичных классицистических зданий Петербурга.
Центральный двухэтажный корпус дворца с шестиколонным портиком увенчан плоским куполом на невысоком барабане; гладкие плоскости стен прорезаны высокими окнами и завершены антаблементом строгого рисунка с фризом из триглифов. Главный корпус объединён одноэтажными галереями с боковыми двухэтажными корпусами, ограничивающими широкий парадный двор.
Творения итальянского архитектора Джакомо Кваренги стали символом петербургского классицизма. По его проекту были построены такие здания как Александровский дворец — , Здание Смольного института , здание Академии наук — и др.
В начале XIX века в классицизме происходят существенные изменения, появляется стиль ампир. Одним из лучших произведений Воронихина является Казанский собор в Петербурге — Могучие колоннады собора охватывают полуовалом площадь, открытую на Невский проспект.
Другим известным произведением Воронихина является здание Горного института — Примечательна дорическая колоннада огромного портика на фоне суровых стен фасада, со скульптурными группами по бокам портика. К существенным творениям французского архитектора Жана Тома де Томона принято относить здание Большого театра в Петербурге , а также здание биржи — Перед зданием архитектор установил две ростральные колонны со скульптурами, символизирующими великие русские реки: Волгу , Днепр , Неву и Волхов.
Шедевром архитектуры классицизма XIX века принято считать построенный по проекту Захарова комплекс зданий Адмиралтейства — Идеей нового облика уже существовавшего тогда здания стала тема морской славы России, могущества русского флота. Захаров создал новое, грандиозное протяжённость главного фасада м сооружение, придав ему величественный архитектурный облик и подчеркнув его центральное положение в городе.
К числу его лучших произведений относят Спасо-Преображенский собор , Нарвские триумфальные ворота — , Троице-Измайловский собор — Последней крупной фигурой, работавшей в стиле ампир стал российский архитектор Карл Иванович Росси. По его проекту были построены такие здания как Михайловский дворец — , Здание Главного штаба — , Здание Сената и Синода — , Александринский театр Московская архитектурная традиция в целом развивалась в тех же рамках, что и петербургская, но имела и ряд особенностей, в первую очередь связанных назначением строившихся зданий.
Одним из самых известных классицистических зданий Москвы считается Дом Пашкова — , предположительно построенный по проекту Баженова. В начале XIX века в московской архитектуре также начинает преобладать ампир. В середине XIX и начале XX веков возрождение интереса к русскому допетровскому зодчеству породило семейство архитектурных стилей, часто объединяемых под названием «русский стиль», в котором на новом технологическом уровне происходило частичное заимствование архитектурных форм древнерусского и византийского зодчества.
Основателем « русско-византийского стиля » принято считать Константина Андреевича Тона , работавшего в середине XIX века. К числу главнейших его творений принято причислять Храм Христа Спасителя и Большой Кремлёвский дворец — В наружной отделке дворца использованы мотивы Теремного дворца: окна выполнены в традиции русского зодчества и украшены резными наличниками с двойными арками и гирькой посередине.
Наступает период увлечения мелкой кирпичной орнаментикой, декоративными формами XVI века — крыльцами, шатрами, кокошниками и т. Также в этом стиле работают Александр Резанов , Алексей Горностаев и др.
В начале х годов народнические идеи пробудили в художественных кругах повышенный интерес к народной культуре, крестьянскому зодчеству и русской архитектуре XVI — XVII веков. Одними из самых ярких построек русского стиля х годов стали «Терем» Ивана Ропета в Абрамцеве под Москвой и типография Мамонтова в Москве, построенная Виктором Гартманом В начале XX века получает развитие «неорусский стиль».
В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним памятникам Новгорода и Пскова и к традициям зодчества Русского Севера. В Санкт-Петербурге «неорусский стиль» нашёл применение главным образом в церковных постройках Владимира Покровского , Степана Кричинского , Андрея Аплаксина , Германа Гримма , хотя в этом же стиле строились и некоторые доходные дома характерный пример — дом Купермана, построенный архитектором Александром Лишневским на Плуталовой улице.
В начале XX века в архитектуре отражаются тенденции господствовавших в это время архитектурных течений. Помимо русского стиля появляются модерн , неоклассицизм , эклектика и др. Стиль модерн проникает в Россию из Запада и быстро находит своих сторонников. Наиболее выдающимся российским архитектором, работавшим в стиле модерн является Фёдор Осипович Шехтель.
Известнейшая его работа — особняк С. Рябушинского на Малой Никитской — основан на причудливом контрасте геометричной тектоники и беспокойного декора, как бы живущего собственной ирреальной жизнью. Также известны его работы, выполненные в «неорусском духе», такие как павильоны русского отдела на Международной выставке в Глазго и московский Ярославский вокзал Начало творческого пути Ивана Александровича Фомина также пришлось на стиль модерн, однако с х годов он становится ведущим мастером петербургской неоклассической школы.
Большое влияние на развитие нового направления в архитектуре оказал дом-дворец Половцева на Каменном острове в Петербурге, построенный им в стиле русского классицизма.
В этот же период он проектирует дом князя Абамелик-Лазарева набережная реки Мойки , 21 , дом Оболенского на озере Сайма и дом А. Гагарина в имении Холомки в Псковской губернии.
Своё развитие неоклассицизм получает в работах Владимира Алексеевича Щуко. В том же году Щуко проектировал русские павильоны на международных выставках года: Изящных искусств в Риме и Торгово-промышленной в Турине. Архитектура послереволюционной России характеризуется отказом от старых форм, поиском нового искусства для новой страны.
Развитие получили авангардные течения, были созданы проекты фундаментальных строений в новых стилях. Примерами такого рода работ является творчество Владимира Татлина. Им создан проект т. В этот же период Владимиром Шуховым установлена Шуховская башня на Шаболовке. Конструктивизм стал одним из лидирующих архитектурных стилей х годов. Важной вехой в развитии конструктивизма стала деятельность братьев Леонида, Виктора и Александра Весниных. Они пришли к осознанию лаконичной «пролетарской» эстетики, уже имея солидный опыт в проектировании зданий, в живописи и в оформлении книг.
Ближайшим соратником и помощником братьев Весниных был Моисей Гинзбург , который был ведущим теоретиком архитектуры первой половины XX века. В книге «Стиль и эпоха» он размышлял, что каждый стиль искусства адекватно соответствует «своей» исторической эпохе. Вслед за конструктивизмом развитие получил и авангардный стиль рационализм.
Идеологи рационализма, в отличие от конструктивистов, много внимания уделяли психологическому восприятию архитектуры человеком. Основоположником стиля в России был Аполлинарий Красовский. Лидером течения был Николай Ладовский. После революции востребованным оказался и Алексей Щусев. В — годах он руководил разработкой генерального плана «Новая Москва», этот план стал первой советской попыткой создать реально исполнимую концепцию развития города в духе большого города-сада.
В октябре года было возведено новое здание из железобетона, облицованное естественным камнем гранитом и лабрадоритом. В его форме можно видеть органичный сплав архитектуры авангарда и декоративных тенденций, ныне называемых стилем ар-деко. Несмотря на значительные успехи советских архитекторов в создании новой архитектуры, заинтересованность властей в их работе постепенно начинала угасать.
Рационалистов, как и их оппонентов конструктивистов, обвинили в «следовании буржуазным взглядам на архитектуру», «в утопичности их проектов», «в формализме ». С х годов авангардные течения в советской архитектуре утихли. После отказа от конструктивизма и рационализма было решено перейти к тоталитарной эстетике , характеризующейся приверженностью монументальным формам, часто граничащим с гигантоманией, жёсткой стандартизацией форм и техник художественного представления.
В году созданы Академия архитектуры СССР и Союз архитекторов СССР , который объединял творческие силы для решения новых задач, поставленных перед мастерами и с помощью которых осуществлялся контроль над деятельностью архитекторов. В целом, в сталинской архитектуре прослеживалась связь с античными , ренессансными и барочными тенденциями. В послевоенный период перед страной стояла задача скорейшего восстановления городов и архитектура стала приоритетным направлением народного хозяйства.
В конце х — начале х в Москве были построены « сталинские высотки », ставшие классическими образцами сталинской архитектуры. Кстати, псковичи сохранили еще два имени: мастера Еремея, построившего 3 собора и 4 храма с по гг. Первый реставратор: Василий Дмитриевич Ермолин. Мы не знаем дат его жизни, но именно он, богатейший московский купец, вошел в историю как руководитель строительных работ по восстановлению части стен Московского Кремля.
Среди десятка его работ до нашего времен сохранился восстановленный Георгиевский собор Юрьева-Польского.
История реставраций этого собора очень занимательна, тоже очень рекомендую! Иван Григорьевич Выродков — первый известный русский военный инженер — фортификатор, по старому — «городелец» и «розмысл».
Годы жизни — — Человек великих умений, насыщенной жизни и страшной смерти. Почитайте о нем, очень рекомендую!
Именно он построил за 28 дней!!! Заглавное фото — современный снимок одной из входных групп в Свияжскую крепость. Барма и Постник Яковлев возможно, это один человек, псковский зодчий — строители строитель Храма Василия Блаженного в Москве, — гг. Храм, ставший визитной карточкой московской Руси, был построен по приказу Ивана Грозного в память о взятии Казани.
Почти в эти же годы работал первый профессиональный строитель крепостей Федор Савельев по прозвищу «Конь». Получил прекрасное образование и первый практический опыт в Европе. Через пару лет после возвращения на Родину получил заказ на строительство стен Белого Города Москва.
Результат настолько понравился заказчикам, что почти сразу Федор Конь начал строить стены Болдинского, Симонова и других монастырей. А жители Смоленска даже поставили ему памятник за возведение Смоленского кремля!
